คำอธิบายและขั้นตอนทางเทคนิคในการสร้างจิตรกรรมฝาผนังวิธีการฉีกขาดเพื่อให้ภาพวาดเหล่านี้สามารถถ่ายโอนไปยังพลาสเตอร์สดการตกแต่งสภาพแวดล้อมอย่างมีรสนิยม

จิตรกรรมฝาผนังจิตรกรรมฝาผนัง

ปูนเปียกนั้นเป็นภาพวาดของต้นกำเนิดโบราณที่เกิดขึ้นในปูนปลาสเตอร์ที่ยังคงความสดใหม่ซึ่งเป็นสีทางเคมีที่รวมสีเข้าไปในรูขุมขนเพื่อให้สามารถเก็บรักษาไว้เป็นเวลานานโดยทั่วไป

องค์ประกอบหลักในการทำให้เป็นจริงคือการสนับสนุนปูนปลาสเตอร์และสี

พื้นผิวซึ่งอาจเป็นหินหรือผนังอิฐเป็นสิ่งสำคัญสำหรับมันที่จะแห้งและไม่มีความสูงแตกต่างกัน

ก่อนที่จะแพร่กระจายชั้นปูนบนผนังให้ดำเนินการเตรียมปูนที่ได้จากการรวมกันของปูนขาวทรายหยาบหรือปอซโซลานและน้ำซึ่งแพร่กระจายในเวลาต่อมารักษาความหนาประมาณหนึ่งเซนติเมตร

ปูนปลาสเตอร์แทนองค์ประกอบรับน้ำหนักที่กำหนดไว้สำหรับปูนเปียกทั้งที่ประกอบด้วยทรายละเอียดฝุ่นหินอ่อนปอซโซลานาตะแกรงร่อนมะนาวและน้ำ

สีที่ใช้ในการทาสีปูนเปียกซึ่งเป็นธรรมชาติของแร่นั้นยังคงเปียกอยู่เพื่อให้สามารถต้านทานธรรมชาติที่เป็นด่างของมะนาวได้ดียิ่งขึ้น

จิตรกรที่ใช้เทคนิคนี้จะต้องมั่นใจในตัวเองอย่างมากโดยไม่ลังเลหรือคิดทบทวนใหม่เนื่องจากเมื่อทิ้งร่องรอยของสีไว้แล้วปูนจะถูกดูดซึมทันทีไม่อนุญาตให้ทำการแก้ไขใด ๆ .

เนื่องจากคาร์บอเนตใช้เวลาสองสามชั่วโมงหลังจากปูนปลาสเตอร์ถูกนำไปใช้ปูนเปียกจะถูกสร้างขึ้นในส่วนที่มีขนาดที่ช่วยให้พวกเขาจะแล้วเสร็จในช่วงวันอ้างอิงก่อนที่จะแห้ง

ในความเป็นจริงการตกแต่งบางอย่างยังสามารถทำได้โดยใช้อุบาทว์พิเศษที่จะนำไปใช้กับพลาสเตอร์แห้งตอนนี้ แต่สิ่งนี้เป็นกำลังใจอย่างยิ่งเนื่องจากสีจะย่อยสลายได้ง่ายเมื่อเวลาผ่านไป

เพื่อให้ได้โทนสีที่เหมาะสมที่สุดนั้นควรคำนึงถึงว่าสีเข้มกว่าบนปูนปลาสเตอร์เปียกในขณะที่หลังจากการอบแห้งผลไวท์เทนนิ่งของมะนาวจะทำให้สีอ่อนลง

อ่านที่แนะนำ

• ละติจูดและลองจิจูดคืออะไรคำนวณอย่างไร
• ชุดเดรสแขนยาวสีดำสวมถุงน่องและถักด้วยลูกไม้
• แอนตาร์กติกา: ข้อมูล, อาณาเขต, แอนตาร์กติกโอเอซิส
• การรักคน ๆ หนึ่งหมายถึงอะไรจริงๆ
• Barberry: สรรพคุณทางยาของผลเบอร์รี่

เมื่อสร้างเสร็จแล้วปูนเปียกก็สามารถฉีกขาดและรายงานบนผืนผ้าใบหรือบนอุปกรณ์รองรับอื่นได้

ในการทำเช่นนี้วิธีการของ Calicot ใช้ซึ่งประกอบด้วยการติดผ้าใบผืนแรกบนปูนเปียกแห้งที่เสร็จแล้วเพื่อให้ได้ผลลบของตัวแบบซึ่งจะให้บริการเพื่อนำผลงานกลับไปยังผืนผ้าใบอื่นหรือการสนับสนุนประเภทต่าง ๆ ชนิด

Calicot หรือที่เรียกว่าผ้าขี้ริ้วของยายเป็นผ้าฝ้ายเนื้อบางเบา

เมื่อเราพูดถึงการขายจิตรกรรมฝาผนังเรามักจะหมายถึงข้อเสนอของภาพวาดที่ฉีกขาดจากผนังหรือผนังฉีกขาดของภาพปูนเปียกที่แสดงถึง trompe l'oeil หรือวิชาคลาสสิกเช่นฉากการล่าสัตว์การต่อสู้เทวดา

เทคนิคปูนเปียกไม่ได้ใช้กันอย่างแพร่หลายในปัจจุบันเนื่องจากปัญหาทางเทคนิคจำนวนมากเพื่อให้ได้ผลลัพธ์สุดท้ายที่ดีซึ่งตรงกันข้ามกับสิ่งที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ผ่านมา

ในยุคพาลี - คริสเตียนและยุคกลางกำแพงถูกจัดทำขึ้นอย่างรวดเร็วสร้างภาพวาดของตัวเลขในการเตรียมพลาสเตอร์โดยตรงตามรอยโครงร่างในสีสดสีและดำเนินการต่อเพื่อเติมเงา

วิวัฒนาการของนั่งร้านในพื้นที่ก่อสร้างที่สร้างขึ้นโดยเฉพาะเพื่อสร้างภาพปูนเปียกกำหนดข้อต่อรูปภาพเนื่องจากการกระจัดของแบบเดียวกัน

ในยุคโรมันอย่างไรก็ตามในขณะที่ดำเนินการต่อปูนเปียกเพื่อใช้นั่งร้านและจากนั้นเพื่อสร้างปูนเปียกเป็นชิ้นเทคนิคที่ได้รับการขัดเกลาโดยการแนะนำฟางเศษและผ้าลงในส่วนผสมของ arriccio และปูนปลาสเตอร์ เพื่อรักษาความชื้นเป็นเวลานานขึ้นเพื่อให้ได้เวลาในการร่างภาพนานขึ้น

ในขณะที่ยังคงร่างตัวเลขที่มีโครงร่างสีแดงสดอย่างต่อเนื่องกาวยังใช้สำหรับสีที่ประกอบด้วยสีขาวไข่ขี้ผึ้งละลายและกาวที่มาจากสัตว์

ในช่วงศตวรรษที่สิบสี่เทคนิคปูนเปียกขยายตัวมากขึ้นในยุโรปกลางและตอนใต้ด้วยการนำ sinopia ซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อเป็นภาพวาดเพื่อเตรียมการสำหรับการร่างสีที่แท้จริงและทำงานในแต่ละวันแทนที่จะเป็นสะพานที่เกิดขึ้นจนกระทั่ง แล้วก็

ซิโนเปียนั้นทำด้วยแปรงด้วยดินสีแดงจากซิโนเปซครั้งแรกที่ขดและจากนั้นบนปูนปลาสเตอร์ทำซ้ำตัวเลขของปูนเปียก

การดำรงอยู่ของพวกเขาถูกค้นพบหลังสงครามโลกครั้งที่สองโดยมีการแต่งภาพเฟรสโก้เป็นครั้งแรกเพื่อจุดประสงค์ในการฟื้นฟูซึ่งเน้นภาพวาดต้นแบบ

การสร้างจิตรกรรมฝาผนังที่ดีนั้นต้องมีการวางแผนอย่างรอบคอบโดยคนงานที่ถูกเรียกให้ทำการตัดสินใจโดยต้องตัดสินใจว่าส่วนใดของวิชาที่จะปฏิบัติก่อนที่จะใช้พลาสเตอร์ประเมินเวลาดำเนินการเพื่อสร้างความเป็นไปได้ในวันก่อน การอบแห้งของพลาสเตอร์

ในจิตรกรรมฝาผนังยุคกลางทั้งวันและสะพานที่ตรวจพบ

ผ่านเทคนิคเฉพาะข้อต่อระหว่างวันและสะพานถูกหลอกลวง

เมื่อปูนเปียกเสร็จสมบูรณ์ด้วยปูนปลาสเตอร์ที่แห้งสนิท

วิธีการดำเนินการนี้มักจะทำให้เกิดความเป็นไปได้ที่จะจัดตั้งด้วยโรงเรียนบ้านหรือแม้แต่ศิลปินที่ดำเนินงาน

ปูนเปียกในอิตาลีโดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเมื่อการใช้งานของ sinopia ถูกทอดทิ้งในความโปรดปรานของการ์ตูนเตรียมความพร้อม

ด้วยเทคนิคการเตรียมกระดาษแข็งภาพปูนเปียกถูกนำกลับไปใช้กระดาษแข็งขนาดเท่าชีวิตเจาะรูตามที่ร่างไว้เพื่อให้ทางเดินของฝุ่นถ่านหินที่ใช้เป็นพิเศษเพื่อให้ได้ร่องรอยตาม พลาสเตอร์สดเพื่อดำเนินการต่อการกระจายของสีอย่างถูกต้องด้วยแปรง